作者简介熊东遨,别署忆雪堂。
湖南宁乡人。
湖南省文史馆馆员;鲁迅文学奖评委;中国楹联学会、《诗刊》子曰诗社、云帆诗友会顾问;湖南诗词协会副会长。
饶平古邑,粤海明珠,人杰地灵,贤材辈出。
近百年以来,陈涌波、张竟生、詹安泰诸公,勋业高标,饮誉海内,足为我辈楷模。
若论后起之青年才俊,其佼佼者,当首推陈君楚明也。
楚明之为人,具仁怀,重然诺,有侠义之风。
更兼多才多艺,诗书画皆工,故为侪辈推重,予亦视为忘年畏友。
前者,蒙君不弃,以《端居集》一卷示予,期以数言为序。
予老拙,素以“交可交之人,行可行之事,说可说之诗”为自诫。
今得斯集,展读之间,不觉眼前一亮,是以乐为说之。
楚明之诗,高才情,厚学养,深识见。
展现于笔端,但觉元气淋漓,生机满目,清风荡漾,馀味无穷。
试拈数例与分享,以证我言之不虚。
过婺源看山未必只嶙峋,野陌陂田簇簇新。
油菜花翻黄蝶影,绿茶丛叠黑龙鳞。
古松厌土多盘石,村酒闻香欲出尘。
偶见牧童怀旧俗,往来牛背揖行人。
以否定句式开篇,起首便不同凡响。
同是看山,人或推重于嵯峨,此则专情于鮮活。
嶙峋而外,添此“簇簇新”,可谓生机无限,趣味无穷。
颔联花翻蝶舞,茶叠龙盘,乃“簇簇新”之具体化。
颈联以景传情,尤以上句为高妙。
古松盘石,喻生命力之顽强,一“厌”字精神倍出。
下句由闻“村酒”之香而生出些许“出尘”之想,亦在情理之中。
末合杜牧《清明》雷震《村晚》为一手,传神状景,如在目前。
通篇结构严谨,舒展自如,允称佳制。
步宏望兄韵谢却繁华古丈夫,一琴来去自携扶。
不从宾客争弹铗,未必英雄可索图。
拨浪心宁缘海阔,听风声起若山呼。
欲将明月拟流水,指上烟云淡到无。
吕宏望为岭南古琴名家,兼擅诗书画,作者步其韵,礼数而外,复有惺惺之意在焉。
一路闲闲道来,赏其人,颂其艺,分寸得宜。
结尾一笔,力发于无形,将高潮推向极致,尤见工夫。
“指上烟云淡到无”,知琴乎?知人也!端州梅花庵访梅花从来清瘦拟诗家,又得禅名且著花。
岭上当年谁独坐,白梅树上一袈裟。
取前人拟喻之方,达前人未及之境。
“白梅树上一袈裟”,僧耶?梅耶?诗树诗僧,融为一体。
品味再三,叹为观止。
盆景爱煞春风不肯闲,林深日日采青还。
盘松曲柏生云色,养在床头似看山。
小题目,大情怀,不可多得。
“盘松曲柏生云色,养在床头似看山”,非胸中有丘壑者难发此声,非物外得超然者难为此语。
题《邱健彬画集》烟霞旧约记依稀,已是松阴满翠微。
一路山花皆不语,白云同去又同归。
画境在诗中再现,诗情于画面奔流,“一路山花皆不语,白云同去又同归”,既肖李清莲“暮从碧山下,山月随人归”元神,又得王摩诘“但去莫相问,白云无尽时”幽趣,活色生香,怎一个妙字了得。
春朝云横山拢翠,日软燕衔泥。
竹影扫阶乱,花光压树低。
卷帘窥露井,放棹过江堤。
闲柳无人问,已同瓜架齐。
手法见杜少陵变化工夫,心境得王右丞安闲逸趣。
诗笔如画笔,风物随拾随佳,情怀愈转愈妙。
密疏虚实之间,意态悠悠,生机满满。
扫墓风畅见春明,山深养棘荆。
劫余阶级在,愁过壑沟横。
数子皆离散,孤坟独不平。
所嗟当日事,未及问先生。
名为扫墓,实为记史。
中二联如泣如诉,味之有若利物锥心,沉痛到骨。
“劫余阶级在,愁过壑沟横”,墓主身份,不言自明;“数子皆离散,孤坟独不平”,当时景况,何难想见。
结尾言外传声,盖墓主之沉冤,此际已然昭雪,所叹者劫中诸多细节,未能在其生前一询究竟耳。
寄内一首客居原厌事,柴米每身亲。
星路五更月,家书千里莼。
有儿心足乐,无讼口多贫。
邻树入窗绿,南来又一春。
笔下百端琐事,心头一片痴情,如切如磋,如琢如磨,在祥和景致中自然流露,感人至深。
“无讼口多贫”五字,谐谑处见天真,清纯可爱。
结语旧事翻新,得白香山“绿杨宜作两家春”神髓。
着此一笔,便于琴瑟和谐之外,别见邻里亲和,且与“无讼”句自然形成呼应,生活气息陡增。
满庭芳·油茶花寂树悬珠,寒园散雪,崎岖十里青葱。
云生雾减,晓露抵西风。
自忖多年因果,终百结、款款私衷。
冰霜在,白头难改,不与李桃同。
凭谁相摘取,消磨犹见,胆色从容。
只多病人间,更作神农。
闻道丹心化碧,知点滴、解尽深浓。
虽分付,寻常炊饮,一味忆山中。
诗家咏百花者夥矣,言及油茶花者似不多见,此题可谓楔入前人空档。
起首白描,以“悬珠”、“散雪”摩花状果,画面清新,形象可感。
“云生”以下笔锋稍作一曲,改用拟人法自吐衷肠,形象由外及内,得到自然升华。
歇拍以议论收,“白头难改,不与李桃同”,切形切品,一锤定音。
下阕引伸,言及山茶油诸多好处,应有之义尽彰。
结穴一语挽住,向往之情,不言自见。
临江仙·秋后碗莲犹开做个烟波之梦,浑然忘却红尘。
罗裙颜色爱轻匀。
风微摇翠步,露尽散清芬。
怕向醒时说破,原知洛水前身。
归来谁道误元辰。
有花应不晚,一念即成春。
摹形写神,直入化境。
结语神来之笔:“有花应不晚,一念即成春”,胸襟之广阔,气度之恢宏,识见之深邃,尽数涵容于斯,常人何能梦见。
临江仙·碗莲初开养钵沧浪之水,分泥种个红莲。
寻常风日便新鲜。
薄云移浅影,细雨涨青烟。
昔道芳心难问,如今眉目娇妍。
初开颜色最天然。
江湖三万里,咫尺一方天。
以细腻之笔触,摹难写之形神,恍若仙姝出世。
纸上能呼,闭目可见,碗莲之形象大美也哉!“薄云”“浅影”“细雨”“青烟”……诸多景物之烘托,纯乎天然,令人玩味不尽。
“江湖三万里,咫尺一方天”,结语别出心裁,若与“秋后犹开”一阕参读,更见深意。
上述各篇,俱为予于《端居集》中随手所拾,未尽卷中佳什之百一。
所附拙评,言出一家,亦未敢云精准。
然叨在知交,故尔率言不忌。
楚明诗书并胜,两界行之,盛书名则掩诗名,盛诗名则掩书名。
君书风闻海内,其名已盛,诗名则知之者略少。
故予不揣谫陋,试为说之,或可致大名两不掩也。
辛丑冬月宁乡熊东遨识于羊城寓楼
作者简介熊东遨,别署忆雪堂。
湖南宁乡人。
湖南省文史馆馆员;鲁迅文学奖评委;中国楹联学会、《诗刊》子曰诗社、云帆诗友会顾问;湖南诗词协会副会长。
饶平古邑,粤海明珠,人杰地灵,贤材辈出。
近百年以来,陈涌波、张竟生、詹安泰诸公,勋业高标,饮誉海内,足为我辈楷模。
若论后起之青年才俊,其佼佼者,当首推陈君楚明也。
楚明之为人,具仁怀,重然诺,有侠义之风。
更兼多才多艺,诗书画皆工,故为侪辈推重,予亦视为忘年畏友。
前者,蒙君不弃,以《端居集》一卷示予,期以数言为序。
予老拙,素以“交可交之人,行可行之事,说可说之诗”为自诫。
今得斯集,展读之间,不觉眼前一亮,是以乐为说之。
楚明之诗,高才情,厚学养,深识见。
展现于笔端,但觉元气淋漓,生机满目,清风荡漾,馀味无穷。
试拈数例与分享,以证我言之不虚。
过婺源看山未必只嶙峋,野陌陂田簇簇新。
油菜花翻黄蝶影,绿茶丛叠黑龙鳞。
古松厌土多盘石,村酒闻香欲出尘。
偶见牧童怀旧俗,往来牛背揖行人。
以否定句式开篇,起首便不同凡响。
同是看山,人或推重于嵯峨,此则专情于鮮活。
嶙峋而外,添此“簇簇新”,可谓生机无限,趣味无穷。
颔联花翻蝶舞,茶叠龙盘,乃“簇簇新”之具体化。
颈联以景传情,尤以上句为高妙。
古松盘石,喻生命力之顽强,一“厌”字精神倍出。
下句由闻“村酒”之香而生出些许“出尘”之想,亦在情理之中。
末合杜牧《清明》雷震《村晚》为一手,传神状景,如在目前。
通篇结构严谨,舒展自如,允称佳制。
步宏望兄韵谢却繁华古丈夫,一琴来去自携扶。
不从宾客争弹铗,未必英雄可索图。
拨浪心宁缘海阔,听风声起若山呼。
欲将明月拟流水,指上烟云淡到无。
吕宏望为岭南古琴名家,兼擅诗书画,作者步其韵,礼数而外,复有惺惺之意在焉。
一路闲闲道来,赏其人,颂其艺,分寸得宜。
结尾一笔,力发于无形,将高潮推向极致,尤见工夫。
“指上烟云淡到无”,知琴乎?知人也!端州梅花庵访梅花从来清瘦拟诗家,又得禅名且著花。
岭上当年谁独坐,白梅树上一袈裟。
取前人拟喻之方,达前人未及之境。
“白梅树上一袈裟”,僧耶?梅耶?诗树诗僧,融为一体。
品味再三,叹为观止。
盆景爱煞春风不肯闲,林深日日采青还。
盘松曲柏生云色,养在床头似看山。
小题目,大情怀,不可多得。
“盘松曲柏生云色,养在床头似看山”,非胸中有丘壑者难发此声,非物外得超然者难为此语。
题《邱健彬画集》烟霞旧约记依稀,已是松阴满翠微。
一路山花皆不语,白云同去又同归。
画境在诗中再现,诗情于画面奔流,“一路山花皆不语,白云同去又同归”,既肖李清莲“暮从碧山下,山月随人归”元神,又得王摩诘“但去莫相问,白云无尽时”幽趣,活色生香,怎一个妙字了得。
春朝云横山拢翠,日软燕衔泥。
竹影扫阶乱,花光压树低。
卷帘窥露井,放棹过江堤。
闲柳无人问,已同瓜架齐。
手法见杜少陵变化工夫,心境得王右丞安闲逸趣。
诗笔如画笔,风物随拾随佳,情怀愈转愈妙。
密疏虚实之间,意态悠悠,生机满满。
扫墓风畅见春明,山深养棘荆。
劫余阶级在,愁过壑沟横。
数子皆离散,孤坟独不平。
所嗟当日事,未及问先生。
名为扫墓,实为记史。
中二联如泣如诉,味之有若利物锥心,沉痛到骨。
“劫余阶级在,愁过壑沟横”,墓主身份,不言自明;“数子皆离散,孤坟独不平”,当时景况,何难想见。
结尾言外传声,盖墓主之沉冤,此际已然昭雪,所叹者劫中诸多细节,未能在其生前一询究竟耳。
寄内一首客居原厌事,柴米每身亲。
星路五更月,家书千里莼。
有儿心足乐,无讼口多贫。
邻树入窗绿,南来又一春。
笔下百端琐事,心头一片痴情,如切如磋,如琢如磨,在祥和景致中自然流露,感人至深。
“无讼口多贫”五字,谐谑处见天真,清纯可爱。
结语旧事翻新,得白香山“绿杨宜作两家春”神髓。
着此一笔,便于琴瑟和谐之外,别见邻里亲和,且与“无讼”句自然形成呼应,生活气息陡增。
满庭芳·油茶花寂树悬珠,寒园散雪,崎岖十里青葱。
云生雾减,晓露抵西风。
自忖多年因果,终百结、款款私衷。
冰霜在,白头难改,不与李桃同。
凭谁相摘取,消磨犹见,胆色从容。
只多病人间,更作神农。
闻道丹心化碧,知点滴、解尽深浓。
虽分付,寻常炊饮,一味忆山中。
诗家咏百花者夥矣,言及油茶花者似不多见,此题可谓楔入前人空档。
起首白描,以“悬珠”、“散雪”摩花状果,画面清新,形象可感。
“云生”以下笔锋稍作一曲,改用拟人法自吐衷肠,形象由外及内,得到自然升华。
歇拍以议论收,“白头难改,不与李桃同”,切形切品,一锤定音。
下阕引伸,言及山茶油诸多好处,应有之义尽彰。
结穴一语挽住,向往之情,不言自见。
临江仙·秋后碗莲犹开做个烟波之梦,浑然忘却红尘。
罗裙颜色爱轻匀。
风微摇翠步,露尽散清芬。
怕向醒时说破,原知洛水前身。
归来谁道误元辰。
有花应不晚,一念即成春。
摹形写神,直入化境。
结语神来之笔:“有花应不晚,一念即成春”,胸襟之广阔,气度之恢宏,识见之深邃,尽数涵容于斯,常人何能梦见。
临江仙·碗莲初开养钵沧浪之水,分泥种个红莲。
寻常风日便新鲜。
薄云移浅影,细雨涨青烟。
昔道芳心难问,如今眉目娇妍。
初开颜色最天然。
江湖三万里,咫尺一方天。
以细腻之笔触,摹难写之形神,恍若仙姝出世。
纸上能呼,闭目可见,碗莲之形象大美也哉!“薄云”“浅影”“细雨”“青烟”……诸多景物之烘托,纯乎天然,令人玩味不尽。
“江湖三万里,咫尺一方天”,结语别出心裁,若与“秋后犹开”一阕参读,更见深意。
上述各篇,俱为予于《端居集》中随手所拾,未尽卷中佳什之百一。
所附拙评,言出一家,亦未敢云精准。
然叨在知交,故尔率言不忌。
楚明诗书并胜,两界行之,盛书名则掩诗名,盛诗名则掩书名。
君书风闻海内,其名已盛,诗名则知之者略少。
故予不揣谫陋,试为说之,或可致大名两不掩也。
辛丑冬月宁乡熊东遨识于羊城寓楼
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